Kolegiata Saint-Barthélémy
Świątynia została ufundowana przez proboszcza katedry Świętego Lamberta, Godescalca de Morialmé’a, za panowania księcia-biskupa Baldérica (1008-1018), następcy Notgera. Jest cennym świadectwem architektury romańskiej stylu reńsko-mozejskiego. Wzniesiona poza murami miasta na początkowym planie krzyża łacińskiego kolegiata była wielokrotnie przebudowywana. Chór wschodni (prezbiterium), o płaskiej ścianie końcowej, pochodzi z końca XI wieku. Transept i trzy nawy dobudowane zostały na początku XII wieku. Tworzące część frontową potężne skrzydło zachodnie („Westwerk”) powstało jako ostatnie, około 1170-1185 r. Kościół odrestaurowano w XIV i XVI wieku oraz poddano modernizacji w XVIII wieku.
Po przebudowie chóru (około 1706), dobudowano dwie dodatkowe nawy boczne (około 1735-1748), a w fasadzie głównej wykuto monumentalny portal, który zastąpił pierwotne wejścia boczne. Budowla zwieńczona jest sklepieniem, a od wewnątrz na całej powierzchni pokryta jest stiukami i ozdobami malowanymi. Po rozwiązaniu kapituły kolegiackiej (1797), kościół więtego Bartłomieja przerobiono na magazyn wojskowy. Kolegiatę przywrócono kultowi religijnemu w 1803 roku, odtąd była ona kościołem parafialnym. Jej stan posiadania powiększył się wówczas o słynną chrzcielnicę z kościoła Notre Dame-aux-Fonts (zaliczaną do „siedmiu cudów Belgii”), carillon z opactwa Val-Saint-Lambert i piękny zespół rzeźb pochodzący z kościoła parafialnego Saint-Thomas, zniszczonego na początku XIX wieku. W latach 1999-2006 kościół poddano gruntownej renowacji.
Po przebudowie chóru (około 1706), dobudowano dwie dodatkowe nawy boczne (około 1735-1748), a w fasadzie głównej wykuto monumentalny portal, który zastąpił pierwotne wejścia boczne. Budowla zwieńczona jest sklepieniem, a od wewnątrz na całej powierzchni pokryta jest stiukami i ozdobami malowanymi. Po rozwiązaniu kapituły kolegiackiej (1797), kościół więtego Bartłomieja przerobiono na magazyn wojskowy. Kolegiatę przywrócono kultowi religijnemu w 1803 roku, odtąd była ona kościołem parafialnym. Jej stan posiadania powiększył się wówczas o słynną chrzcielnicę z kościoła Notre Dame-aux-Fonts (zaliczaną do „siedmiu cudów Belgii”), carillon z opactwa Val-Saint-Lambert i piękny zespół rzeźb pochodzący z kościoła parafialnego Saint-Thomas, zniszczonego na początku XIX wieku. W latach 1999-2006 kościół poddano gruntownej renowacji.
Na zbudowanych z piaskowca murach zewnętrznych transeptu i nawy środkowej zachowały się zdobienia w postaci lizen (płaski pionowy występ w murze zewnętrznym). charakterystyczne dla architektury romańskiej regionu Mozy. Wystające pionowe lizeny leżą naprzemiennie z półkolistymi niszami i zwieńczone są u góry fryzem arkadowym biegnącym pod gzymsem (tzw. układ lombardzki).
Wznoszący się po stronie zachodniej Westwerk, również z piaskowca, jest wyjątkowym przykładem XII-wiecznego stylu romańskiego z regionu Mozy. Ma on kształt prostopadłościanu o wymiarach: wysokość 22 metry, długość 28 metrów, głębokość 12 metrów. Lizeny i arkady, podpierające się na wąskich kolumienkach z wapienia, urozmaicają jego trójpoziomowe fasady. Potężna bryła Westwerku stanowi podstawę dla dwóch bliźniaczych wież, zbudowanych na planie niemal dokładnego kwadratu. Wieże mają dwa piętra z podwójnymi, zdobionymi okienkami (biforiami) i podobnie jak poprzednio zdobione są lizenami. Wieże zwieńczone są trójkątnymi frontonami szczytowymi i czterospadowym dachem z połaciami w kształcie rombu.
Wznoszący się po stronie zachodniej Westwerk, również z piaskowca, jest wyjątkowym przykładem XII-wiecznego stylu romańskiego z regionu Mozy. Ma on kształt prostopadłościanu o wymiarach: wysokość 22 metry, długość 28 metrów, głębokość 12 metrów. Lizeny i arkady, podpierające się na wąskich kolumienkach z wapienia, urozmaicają jego trójpoziomowe fasady. Potężna bryła Westwerku stanowi podstawę dla dwóch bliźniaczych wież, zbudowanych na planie niemal dokładnego kwadratu. Wieże mają dwa piętra z podwójnymi, zdobionymi okienkami (biforiami) i podobnie jak poprzednio zdobione są lizenami. Wieże zwieńczone są trójkątnymi frontonami szczytowymi i czterospadowym dachem z połaciami w kształcie rombu.
W prezbiterium znajduje się ołtarz główny ozdobiony obrazem Engleberta Fisena (1655-1733), przedstawiający męczeństwo św. Bartłomieja. W pięciu nawach kościoła zgromadzono wiele dzieł sztuki. W prawej części transeptu znajdziemy obraz, Wyniesienie św. Krzyża, który namalował najbardziej utalentowany malarz XVII- wieczny, w Liege, Bertholet Flemala (1614-1675). W lewej części transeptu wisi obraz Ukrzyżowanie z 1684 roku, którego autorem jest Engelbert Fisena. Obraz ten, stworzony dla ołtarza głównego w kościele Sainte - Madeleine, uznawany jest za jedno z największych osiągnięć tego XVII-wiecznego malarza. W starym ołtarzu, widocznym w prawej nawie bocznej, można podziwiać Ostatnią wieczerzę ( 1708), obraz który namalował Theodore - Edmund Plumier ( 1671-1733 ).
Podziwiać można również drewniane rzeźby malowane na imitację białego marmuru. Widać tutaj kunszt szkoły rzeźbiarskiej, z XVIII-wiecznego Liege. Monumentalne organy, oddane do użytku 7 stycznia 1852 roku, są dziełem wytwórni Merklin i Schütze. Stolarka organowa jest dziełem rzeźbiarza P.N. Radino.
Najważniejszym skarbem w kolegiacie jest bez wątpienia chrzcielnica, zaliczana do siedmiu cudów Belgii. Pochodzi ona z kościoła Notre Dame - aux - Fonts. Położony w pobliżu katedry Saint - Lambert kościół Notre Dame był jej baptysterium. Oba kościoły zostały zburzone w okresie, który nastał po Rewolucji Francuskiej i zakończył czas niepodległości Liege. Wieko chrzcielnicy, które podobnie jak kadź miało być wykonane z mosiądzu, i które ozdobiono figurami proroków i apostołów, zaginęło. Chrzcielnica jest wspaniałym przykładem umiejętnego połączenia elementów antyku, sztuki bizantyjskiej i tradycji mozejskiej. Jedynym tematem, który powtarza się w pięciu kolejnych scenach w formie wypukleń na ścianie kadzi, jest chrzest.
Kadź ustawiona jest na kamiennym cokole i wydaje się być podpierana przez woły., których pierwotnie było dwanaście (pozostało dziesięć). Są one symbolem dwunastu apostołów. Stylizowane drzewa noszą znamiona wpływów bizantyjskich. Rozdzielają one większość scen, a zarazem stanowią między nimi przejście. We wszystkich scenach postać centralna-kaznodzieja lub chrzciciel-jest nieco wyższa od pozostałych otaczających ją osób. Tego typu sposób prezentacji chętnie stosowany był w sztuce ludowej wszystkich czasów i krajów, jednak tutaj artysta tak skomponował sceny, że dysproporcja ta wydaje się naturalna. Wyryte na kadzi inskrypcje pozwalają zidentyfikować wszystkich bohaterów. Mamy tutaj: przepowiednię Jana Chrzciciela, chrzest neofity lub chrzest skruchy, scena centralna chrzest Chrystusa, chrzest Korneliusza, chrzest Kratona.
Chrzcielnicę wykonano metodą na wosk utracony. Polega ona na tym, że wyrabiany w wosku model zostaje starannie pokryty gliną. Po wysuszeniu, tak przygotowaną formę wypala się w ogniu. Na tym etapie wypływa z niej wosk, który zostaje utracony. Następnie do formy wlewa się stopiony mosiądz. Po ostygnięciu i usunięciu gliny zostaje poddany szlifowaniu drobnym piaskiem, a następnie pokryty cienką powłoką ze złota.
Chrzcielnicę wykonano metodą na wosk utracony. Polega ona na tym, że wyrabiany w wosku model zostaje starannie pokryty gliną. Po wysuszeniu, tak przygotowaną formę wypala się w ogniu. Na tym etapie wypływa z niej wosk, który zostaje utracony. Następnie do formy wlewa się stopiony mosiądz. Po ostygnięciu i usunięciu gliny zostaje poddany szlifowaniu drobnym piaskiem, a następnie pokryty cienką powłoką ze złota.
|
Adres:
Place Saint Barthelmy 8 4000 Liege |
Godziny otwarcia:
poniedziałek-sobota: 10.00-12.00 i 14.00-17.00 niedziela: 14.00-17.00 Msze święte: wtorek-sobota: 18.00 niedziela: 9.30 |
Cena biletu:
2 Euro |